剧评人：随庭
演出：月亮妈妈（M1华文小剧场节2016）
团体：顽剧场
日期：2016 年 8 月 13日
时间：下午 3 点
地点：42 新剧中心黑箱剧场 Black Box@Centre 42
死亡的力量，是令肌肤垂坠，背脊佝偻的重量，还是由远迫近，全面包围的压力？在黑箱剧场中，死亡成为一个不露面的月亮，悬挂在巨大、不知所踪的夜空。静静散发着，或许是一种隽永的诗意。
夜晚从一个老妇的房间开始，观看她的身体活动，是观众在静默的剧场空间里无法回避的选择。衰老从肌肉的僵化中显现，老妇每走一步，都使出全身力气，仍旧颤颤巍巍。她打开一瓶药，药片洒满地板，但拾起药片的身体不受控制，缓慢、匀速地弯腰，颤抖的手指，仿佛在与什么对抗。在昏暗的房间里，观众等待老妇肢体动作的完成，等待的时间漫长，于是脱离了肢体，成为这一空间里的另一种表演。老妇身体所对抗的，也是同一种时间，将她推向愈来愈近的月亮，和衰老背后逐渐迫近的死亡。
然而，当老妇被吸入神秘的衣柜之中，成为一个带着同样丝巾的小女孩，房间内的气氛发生了翻天覆地的变化。原本布满皱纹、麻木的老妇面具被摘下，换成了一个圆圆的小丑鼻子。戴着红鼻子的小女孩，毫不掩饰对于巨大月亮的恐惧，她的肢体动作丰富而机敏，情绪表达夸张直接。在这间抵挡月亮的屋子里，她发现并认识老妇的物什：将药片好奇地吞下，被苦得哇哇大叫；探索拐杖的用途，是乐器、运动器材，是危险，也是她唯一拥有的武器。“面对死亡，我们都是小女孩”，前半部分，老妇僵硬的肢体动作与漫长的等待时间里被折叠起的情绪，此刻充满童趣地一一展现。剧场内的孩童观众找到了同类，被逗乐，不断发出天真的笑声。
小女孩对抗月亮的另一个法宝，是一根结实的绳索，将自己与衣柜牢牢地系在一起。这根绳索或许象征着人与人之间的感情关系，通过对亲密重要之人的依靠，获得安全感，来驱散死亡靠近的恐惧。这也成为全剧中最温暖、欢快的场景：小女孩与绳索玩耍起来，用手指作玩偶，栩栩如生地表演出一段相遇、相恋、相知的爱情。在这段时间里，月亮的危险被暂时忘却，在人世切实的美好际遇面前，死亡变得稀薄而朦胧。巨大的月亮，也仿佛只是背景中一片柔和的月光。
于是，谁也无法时刻保持警觉，常常如小女孩一样，不小心就倒头大睡，忘记了对死亡如临大敌。但它如期而至，带来损毁一切的力量，小女孩的房间被月亮破坏，死亡的征兆也诡异地降临，形同怪物。那怪物是一团衰老的皮肤，层叠的，垂坠的，臃肿的，小女孩最终将怪物穿在身上，她的身体在月光的辐射中变了模样。这一段固然伤感，但并不在意料之外。如果说剧场开头，我们看到的老妇是一具和谐、统一的衰老身体，在演出最后，我们看到了衰老中的分裂：困囿于皱纹与臃肿之中的，还是那个好奇、活泼的小女孩。
《月亮妈妈》的导演、演员黄凯临在法国接受贾克乐寇戏剧训练，也曾师从戏剧大师Philippe Gaulier、Pierre Byland学习小丑艺术，丰富的肢体表现力是她成立“顽剧场”所着重的一个出发点。《月亮妈妈》作为顽剧场的首部作品，肢体动作、小丑、面具、默剧这几大特点都在其中展现无遗。黄凯临将一个足够沉重的死亡课题，覆盖上月亮的诗意，而通过她精彩的肢体表演，面对死亡的种种挣扎、争取、哀伤与温暖，都在一个与月亮对抗的背景中升华为轻盈、童真的嬉闹。
其实，月亮是不露面的，它的声光投射在地上，被解读为浪漫或哀伤。最后，衰老成为了死亡的一个意象，变成了月亮的月光。在死亡靠近的漫长时间里，衰老从人体浮现，肌肤的纹理异变，将原本的灵魂包裹在衰老的面具中。因此，对死亡的恐惧变为了对衰老的抗拒。这部剧将令人生厌又冗长的衰老，一一剖开，消解了衰老的异常面孔。死亡或许暗示着结局，但在看似无尽的衰老中，死亡不是一成不变的威胁和恐惧。小女孩跳动的身姿、自由的想象和那些不断涌出的笑声，仍在衰老的内里回响。顽剧场的《月亮妈妈》，轻轻戳破衰老的面具，透过童真的眼睛，看到面对死亡另一种永新、隽永的生趣。
照片由实践剧场提供。
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