Posts Tagged: 谢燊杰
《李尔亡》后，经典复活 | 评 《李尔亡》
在一个经久不衰又具有“旷世性”的经典文本上，通过“戏中戏”打开不同空间、层次丰富的互文性讨论，创造出多重诠释的效果，自然是九年剧场致力去达成的。但在这样精心构建的层次结构中，如何保证不是相同观点的持续传达与对接，而是展现更丰富的裂缝、引发更深入的讨论、催生更多面、更复杂的观点，或许更为不易，也更值得探索。
《李尔亡》后，经典复活 | 评 《李尔亡》
在一个经久不衰又具有“旷世性”的经典文本上，通过“戏中戏”打开不同空间、层次丰富的互文性讨论，创造出多重诠释的效果，自然是九年剧场致力去达成的。但在这样精心构建的层次结构中，如何保证不是相同观点的持续传达与对接，而是展现更丰富的裂缝、引发更深入的讨论、催生更多面、更复杂的观点，或许更为不易，也更值得探索。
小说文字的空间实验 | 评《画室》
“文字”的眼神凌厉，身体摆出架势，好像得到一种力量，一种单纯躺在书本纸张上没有的力量。人物在表演区中间，“文字”围绕在旁边，摆出各种阵势，仿佛谨慎监督着剧情发展。看到这些画面，我在想，这是文学伴随着剧场，还是两者合作，抑或文学操纵着剧场？
小说文字的空间实验 | 评《画室》
“文字”的眼神凌厉，身体摆出架势，好像得到一种力量，一种单纯躺在书本纸张上没有的力量。人物在表演区中间，“文字”围绕在旁边，摆出各种阵势，仿佛谨慎监督着剧情发展。看到这些画面，我在想，这是文学伴随着剧场，还是两者合作，抑或文学操纵着剧场？
大于冒犯，大于观众｜评《冒犯观众》
《冒犯观众》的海报与场刊上，赫然写着，“你们不会看到一出戏”。绝对的否定句，否定大部分观众走进剧场最基本的期待，这句话本身构成一种冒犯吗？或者说，这是《冒犯观众》对观众的第一次挑战。在明知即将被“冒犯”的前提下，走入剧场，作为观众我们期待被挑战，被质疑，期待全新的剧场体验颠覆旧有的观看经验。
大于冒犯，大于观众｜评《冒犯观众》
《冒犯观众》的海报与场刊上，赫然写着，“你们不会看到一出戏”。绝对的否定句，否定大部分观众走进剧场最基本的期待，这句话本身构成一种冒犯吗？或者说，这是《冒犯观众》对观众的第一次挑战。在明知即将被“冒犯”的前提下，走入剧场，作为观众我们期待被挑战，被质疑，期待全新的剧场体验颠覆旧有的观看经验。
鬼从何来？｜评《赤鬼》
但，是把自己的语言和文化变成这多元中的一元，还是放弃掉自己原有的文化和习俗，变成已有的多元中的一元；是被鬼吃掉还是做吃鬼的人，则成为了这出戏在新加坡上演的独特意义。
经典就要好好地演 | 评《伪君子》
我一直以来认为演出经典剧本是一件特别难的事情。我在《伪君子》里看到的，是创作团队和演员不过度诠释剧本，也不强调自己的主见，致力于好好地把戏演出来，把节奏和力度都掌控好，让戏的内容和内涵自然流出，让经典魅力自然地感染观众。
经典就要好好地演 | 评《伪君子》
我一直以来认为演出经典剧本是一件特别难的事情。我在《伪君子》里看到的，是创作团队和演员不过度诠释剧本，也不强调自己的主见，致力于好好地把戏演出来，把节奏和力度都掌控好，让戏的内容和内涵自然流出，让经典魅力自然地感染观众。
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