Posts Tagged: 华艺节
与你无关的剧场 | 评《四四八》
对我来说，《四四八》正是拆散了剧场。或把这视作“解放”剧场也可以。而且是全面性的解放。首先，观众不再像一般看戏那样与大家共处一室，而是每个人单独拥有自己的空间。从那些与L之间的电邮沟通开始，我们都在一个个由自己选择的极私密的空间里参与着。它可能是电脑荧幕里的电子邮箱，也可能是手机上的最新邮件提醒。
与你无关的剧场 | 评《四四八》
对我来说，《四四八》正是拆散了剧场。或把这视作“解放”剧场也可以。而且是全面性的解放。首先，观众不再像一般看戏那样与大家共处一室，而是每个人单独拥有自己的空间。从那些与L之间的电邮沟通开始，我们都在一个个由自己选择的极私密的空间里参与着。它可能是电脑荧幕里的电子邮箱，也可能是手机上的最新邮件提醒。
在岸上，也在海里 ｜评《四四八》
而《四四八》正是以近乎诗歌的方式，带领着观众开启自我对话。对我而言，这是一次身临其境才能体会的难忘体验。当我被邀请“打开帷幕”，对生命、对死亡、对爱情、对亲情的反思汹涌地将我淹没，身体与艺术中心的空间发生联结，精神却一再朝内心的黑暗孤独深入。正如《四四八》里所写，“回到岸上看着海中的自己。”我被真正地击中了。
在岸上，也在海里 ｜评《四四八》
而《四四八》正是以近乎诗歌的方式，带领着观众开启自我对话。对我而言，这是一次身临其境才能体会的难忘体验。当我被邀请“打开帷幕”，对生命、对死亡、对爱情、对亲情的反思汹涌地将我淹没，身体与艺术中心的空间发生联结，精神却一再朝内心的黑暗孤独深入。正如《四四八》里所写，“回到岸上看着海中的自己。”我被真正地击中了。
我们从地下停车场开始 | 评《爱因与斯坦》
虽然我们被赋予很大的实体和想象的空间，但经过一段时间之后，我感觉到空间开始萎缩。当我发现能走的地方都差不多走完了，发现这个转角那根柱子都已经看过不止一次了，时间的推进开始挤压我的想象空间。最后大家都被时间和空间“推”回到原来的集合点，一切又好像归零了。此时大家渐渐散去。我们从一个集体被拆解成一个个的个体。
我们从地下停车场开始 | 评《爱因与斯坦》
虽然我们被赋予很大的实体和想象的空间，但经过一段时间之后，我感觉到空间开始萎缩。当我发现能走的地方都差不多走完了，发现这个转角那根柱子都已经看过不止一次了，时间的推进开始挤压我的想象空间。最后大家都被时间和空间“推”回到原来的集合点，一切又好像归零了。此时大家渐渐散去。我们从一个集体被拆解成一个个的个体。
草蛇灰线，伏脉千里｜评《爱因与斯坦》
2017年，《爱因与斯坦》导演刘晓义独自走在滨海艺术中心的B2停车场，发现这个空间“异常压抑、极度孤独”；2018年，他在《给爱因斯坦的33个问题》中的第17题，问道：“当你感到孤独时，你怎么办？”2018年，致力于剧场实验的艺术家刘晓义问科学家爱因斯坦：“如果我们知道我们在做什么，那么这就不叫研究了对吗？”
草蛇灰线，伏脉千里｜评《爱因与斯坦》
2017年，《爱因与斯坦》导演刘晓义独自走在滨海艺术中心的B2停车场，发现这个空间“异常压抑、极度孤独”；2018年，他在《给爱因斯坦的33个问题》中的第17题，问道：“当你感到孤独时，你怎么办？”2018年，致力于剧场实验的艺术家刘晓义问科学家爱因斯坦：“如果我们知道我们在做什么，那么这就不叫研究了对吗？”
剧场内的Wi-Fi | 评《血与玫瑰乐队》
演出用了一连串当下流行的元素去建构一个与现场观众最贴近的场域去诉说历史故事，看似把权贵塑造得平易近人，但是，在我看来，它其实制造了一个假象。舞台（包括政治舞台）上那些王公贵族以及当权者的关系、纠葛、斗争，其实跟我们普罗大众老百姓没有多大关系。面对权贵的争斗，我们有的只是无力感。
剧场内的Wi-Fi | 评《血与玫瑰乐队》
演出用了一连串当下流行的元素去建构一个与现场观众最贴近的场域去诉说历史故事，看似把权贵塑造得平易近人，但是，在我看来，它其实制造了一个假象。舞台（包括政治舞台）上那些王公贵族以及当权者的关系、纠葛、斗争，其实跟我们普罗大众老百姓没有多大关系。面对权贵的争斗，我们有的只是无力感。
吾身如镜 | 评《云门2》
云门2让舞者的身体成为了一面镜子，诚实又质朴地用身体回应着身边的世界。自然也好，社会万象也罢，没有什么是不能用肢体诉说的。在现代社会追求理性的压力之下，人们常常偏爱一种有序的，高效的，科学的表达方式。但很多时候，诉诸理性的语言反而容易导致误读，而诉诸感性的身体表达，却能更有温度地传递感动。
吾身如镜 | 评《云门2》
云门2让舞者的身体成为了一面镜子，诚实又质朴地用身体回应着身边的世界。自然也好，社会万象也罢，没有什么是不能用肢体诉说的。在现代社会追求理性的压力之下，人们常常偏爱一种有序的，高效的，科学的表达方式。但很多时候，诉诸理性的语言反而容易导致误读，而诉诸感性的身体表达，却能更有温度地传递感动。
意料之中的三十而立 | 评《暗恋桃花源》（30周年纪念版）
所有令人期待的碰撞都在意料中发生了，而且发生得那么精准，精准到像老陶跃过藤圈那样，是经过反复练习而生产出来的。这样的碰撞遵循着制定好的模式，失去了该有的火花。剧情里因为“出错”才造成那么精彩的干扰和碰撞的发生，在现实中我们却看不到任何出错的机会。
意料之中的三十而立 | 评《暗恋桃花源》（30周年纪念版）
所有令人期待的碰撞都在意料中发生了，而且发生得那么精准，精准到像老陶跃过藤圈那样，是经过反复练习而生产出来的。这样的碰撞遵循着制定好的模式，失去了该有的火花。剧情里因为“出错”才造成那么精彩的干扰和碰撞的发生，在现实中我们却看不到任何出错的机会。
大于冒犯，大于观众｜评《冒犯观众》
《冒犯观众》的海报与场刊上，赫然写着，“你们不会看到一出戏”。绝对的否定句，否定大部分观众走进剧场最基本的期待，这句话本身构成一种冒犯吗？或者说，这是《冒犯观众》对观众的第一次挑战。在明知即将被“冒犯”的前提下，走入剧场，作为观众我们期待被挑战，被质疑，期待全新的剧场体验颠覆旧有的观看经验。
大于冒犯，大于观众｜评《冒犯观众》
《冒犯观众》的海报与场刊上，赫然写着，“你们不会看到一出戏”。绝对的否定句，否定大部分观众走进剧场最基本的期待，这句话本身构成一种冒犯吗？或者说，这是《冒犯观众》对观众的第一次挑战。在明知即将被“冒犯”的前提下，走入剧场，作为观众我们期待被挑战，被质疑，期待全新的剧场体验颠覆旧有的观看经验。
所有的红都是黑 | 评 《麦克白》
黄盈工作室在《麦克白》中做出了很好的示范，挖掘了原著中与现代人情感相通的部分，以创新、现代、幽默的视觉元素，将传统西方的剧本与现代东方的生活联结起来，达到既挥洒又克制的改编效果。尽管黄盈在场刊中坦言，剧中许多地方或许不同于大家对《麦克白》的理解，但我认为，直面大师是这个浮躁时代中的踏实勇气，颠覆也是一种敬意。
所有的红都是黑 | 评 《麦克白》
黄盈工作室在《麦克白》中做出了很好的示范，挖掘了原著中与现代人情感相通的部分，以创新、现代、幽默的视觉元素，将传统西方的剧本与现代东方的生活联结起来，达到既挥洒又克制的改编效果。尽管黄盈在场刊中坦言，剧中许多地方或许不同于大家对《麦克白》的理解，但我认为，直面大师是这个浮躁时代中的踏实勇气，颠覆也是一种敬意。
人与机器的存在博弈 | 评《黄翊与库卡》
有趣的一件事是，当库卡把摄影机照向观众时，很多观众站起来大幅度的挥手，以求能在屏幕上看到自己。我在这时有了更深的体会。萨特大概没有意料到，时代发展至今，所谓“地狱”早已不仅仅是逐个的“他人”，“目光”早已成了集中营。
人与机器的存在博弈 | 评《黄翊与库卡》
有趣的一件事是，当库卡把摄影机照向观众时，很多观众站起来大幅度的挥手，以求能在屏幕上看到自己。我在这时有了更深的体会。萨特大概没有意料到，时代发展至今，所谓“地狱”早已不仅仅是逐个的“他人”，“目光”早已成了集中营。
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