Category Archives: 全部文章
少年维特之烦恼 ｜ 评《宣言》
《宣言》试图回归到艺术本身，以艺术来处理复杂的生活素材、讨论更深刻的问题，政治只是其中之一。《宣言》让我们思考艺术的功能，艺术工作者的角色与创作环境，应该保有多大的自由？我们思考的权利是否受到不必要的、反智的干扰？在剧场内，我深刻感觉到，艺术正努力把思考的权利交还给我们。
少年维特之烦恼 ｜ 评《宣言》
《宣言》试图回归到艺术本身，以艺术来处理复杂的生活素材、讨论更深刻的问题，政治只是其中之一。《宣言》让我们思考艺术的功能，艺术工作者的角色与创作环境，应该保有多大的自由？我们思考的权利是否受到不必要的、反智的干扰？在剧场内，我深刻感觉到，艺术正努力把思考的权利交还给我们。
鬼从何来？｜评《赤鬼》
但，是把自己的语言和文化变成这多元中的一元，还是放弃掉自己原有的文化和习俗，变成已有的多元中的一元；是被鬼吃掉还是做吃鬼的人，则成为了这出戏在新加坡上演的独特意义。
所有的红都是黑 | 评 《麦克白》
黄盈工作室在《麦克白》中做出了很好的示范，挖掘了原著中与现代人情感相通的部分，以创新、现代、幽默的视觉元素，将传统西方的剧本与现代东方的生活联结起来，达到既挥洒又克制的改编效果。尽管黄盈在场刊中坦言，剧中许多地方或许不同于大家对《麦克白》的理解，但我认为，直面大师是这个浮躁时代中的踏实勇气，颠覆也是一种敬意。
所有的红都是黑 | 评 《麦克白》
黄盈工作室在《麦克白》中做出了很好的示范，挖掘了原著中与现代人情感相通的部分，以创新、现代、幽默的视觉元素，将传统西方的剧本与现代东方的生活联结起来，达到既挥洒又克制的改编效果。尽管黄盈在场刊中坦言，剧中许多地方或许不同于大家对《麦克白》的理解，但我认为，直面大师是这个浮躁时代中的踏实勇气，颠覆也是一种敬意。
人与机器的存在博弈 | 评《黄翊与库卡》
有趣的一件事是，当库卡把摄影机照向观众时，很多观众站起来大幅度的挥手，以求能在屏幕上看到自己。我在这时有了更深的体会。萨特大概没有意料到，时代发展至今，所谓“地狱”早已不仅仅是逐个的“他人”，“目光”早已成了集中营。
人与机器的存在博弈 | 评《黄翊与库卡》
有趣的一件事是，当库卡把摄影机照向观众时，很多观众站起来大幅度的挥手，以求能在屏幕上看到自己。我在这时有了更深的体会。萨特大概没有意料到，时代发展至今，所谓“地狱”早已不仅仅是逐个的“他人”，“目光”早已成了集中营。
在强势规则下的生存或死亡 | 评 White Rabbit Red Rabbit
一般上我们在看戏时，编剧是隐形的，我们通常只会关注眼前的演员，以及现场的其它表演元素。但在这部戏里，我强烈感受到编剧的存在。观众席第一排正中央有一个特地空出来的位子，他仿佛就坐在这个最尊贵的位子上，默默操控着一切。
在强势规则下的生存或死亡 | 评 White Rabbit Red Rabbit
一般上我们在看戏时，编剧是隐形的，我们通常只会关注眼前的演员，以及现场的其它表演元素。但在这部戏里，我强烈感受到编剧的存在。观众席第一排正中央有一个特地空出来的位子，他仿佛就坐在这个最尊贵的位子上，默默操控着一切。
友情的考验，剧场的试炼 | 评 Jonathan, David & Me
剧场，好像是一个不太容易被“占为己有”的东西。它的形式，是一个让很多人聚在一起的场所。在这里，我们需要跟很多不同的人沟通。沟通，就需要方法，需要技巧。剧场这个地方有时候还会很复杂，我们甚至需要修炼一些特殊技艺，才有办法建立有效的沟通。
友情的考验，剧场的试炼 | 评 Jonathan, David & Me
剧场，好像是一个不太容易被“占为己有”的东西。它的形式，是一个让很多人聚在一起的场所。在这里，我们需要跟很多不同的人沟通。沟通，就需要方法，需要技巧。剧场这个地方有时候还会很复杂，我们甚至需要修炼一些特殊技艺，才有办法建立有效的沟通。
切肤之痛 | 评 《在不久的将来》
当《一堂课》中，我们成为参与者、见证者，亲手决定将祠堂拆除，《坟场》中作为争辩者、怀念者的我们，是否会感到尴尬、感到后怕？先辈们依据他们的信仰、文化、需求建造了这座祠堂、这片坟场，我们依据我们的信仰、文化、需求，永远放弃它。这间中，发生了什么？
切肤之痛 | 评 《在不久的将来》
当《一堂课》中，我们成为参与者、见证者，亲手决定将祠堂拆除，《坟场》中作为争辩者、怀念者的我们，是否会感到尴尬、感到后怕？先辈们依据他们的信仰、文化、需求建造了这座祠堂、这片坟场，我们依据我们的信仰、文化、需求，永远放弃它。这间中，发生了什么？
想像，我们也有史诗…… | 评 HOTEL
“一百年”只是一个手法，它要提醒我们“建国五十”或许是一个过于笼统和简化的概念，那个鲜艳的小红点上面写着 SG50，多么简洁有力的标志设计，它方便、好用，但别忘了，我们的社会已走过了比五十年多出好多的光阴。
想像，我们也有史诗…… | 评 HOTEL
“一百年”只是一个手法，它要提醒我们“建国五十”或许是一个过于笼统和简化的概念，那个鲜艳的小红点上面写着 SG50，多么简洁有力的标志设计，它方便、好用，但别忘了，我们的社会已走过了比五十年多出好多的光阴。
没有了布景和音乐，这戏要怎么演？| 评《死亡纪事》（2015华文小剧场节特辑）
台湾的“穷剧场”出品的《死亡纪事》一剧最值得伸大拇指的地方就是：它以最简单的道具（12块长方形木板）和较少的演员（只有两个），却最大限度地发挥了道具和演员的潜能，表演出一台沉重而不失温情的戏剧。
没有了布景和音乐，这戏要怎么演？| 评《死亡纪事》（2015华文小剧场节特辑）
台湾的“穷剧场”出品的《死亡纪事》一剧最值得伸大拇指的地方就是：它以最简单的道具（12块长方形木板）和较少的演员（只有两个），却最大限度地发挥了道具和演员的潜能，表演出一台沉重而不失温情的戏剧。
一桌二椅，规则之外 | 评《一桌二椅实验系列》（2015华文小剧场节特辑）
对创作者而言，一桌二椅如同命题作文，是灵感也是挑战。而对观众而言，在带来新鲜剧场体验的同时，也伴随着对理解作品的敬畏：我能看懂吗？我看懂了吗？三个作品似乎都传达了一个讯息：当一桌二椅成为唯一的规则，创作者与观众要做的，是学着放下规则。
一桌二椅，规则之外 | 评《一桌二椅实验系列》（2015华文小剧场节特辑）
对创作者而言，一桌二椅如同命题作文，是灵感也是挑战。而对观众而言，在带来新鲜剧场体验的同时，也伴随着对理解作品的敬畏：我能看懂吗？我看懂了吗？三个作品似乎都传达了一个讯息：当一桌二椅成为唯一的规则，创作者与观众要做的，是学着放下规则。
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